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被低估的《叶问》系列与功夫片的“后继无人”

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零壹 零壹 2019-12-22 23:49

导语 在谈论和分析这部电影的同时,无论你是喜爱还是厌恶这一系列,也应该想到一个问题——《叶问》系列完结、甄子丹退隐后...

被低估的《叶问》系列与功夫片的“后继无人”

文 |零壹


《叶问4:完结篇》此前曾宣布改档2020年元旦,却又临时再次宣布提档至2019年12月20日上映,一波来回,这部甄子丹最为成功的功夫系列电影的终曲得以提前和观众见面。


2008年的首部《叶问》最终票房8000多万,《叶问4:完结篇》在第一天就突破了这一数字。但相比2016年上映的《叶问3》首日超1.4亿元成绩则有所不及,截止12月22日20:42点,《叶问4:完结篇》共收获了3.17亿元票房,最终能否突破《叶问3》7.7亿元的总票房尚未可知。


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《叶问4:完结篇》是该系列最后一部,也是甄子丹宣布就此告别“叶问”这一角色,同时也和功夫片正式说再见的最后作品。读娱君试图在本文分析《叶问4:完结篇》的表现,并复盘一下叶问这一系列电影的内核魅力。但在谈论和分析这部电影的同时,无论你是喜爱还是厌恶这一系列,也应该想到一个问题——《叶问》系列完结、甄子丹退隐后,中国功夫片这一类型是否后继有人呢?


《叶问4》:一个差强人意的收尾


从观众角度来说,读娱君认为《叶问4:完结篇》在整个系列中或许只逊于第一部,优于《叶问2》和《叶问3》。袁和平指导的武术段落依旧优秀,在有大量珠玉在前的情况下仍然有新意和亮点。剧情虽然简单而经不起太多推敲,但作为动作戏的推进要素却称得上“恰到好处”,简而言之,是一部不适合在剧情上太“较真”的典型功夫电影。


“打戏精彩”是功夫片的基本盘。《叶问4:完结篇》中较为浓墨重彩的打戏有五段:叶问VS万宗华,空手道教练VS武术会馆众人、叶问,万宗华VS巴顿,叶问VS巴顿。


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第一场打戏是炫技式的,两人并无死斗想法,万宗华的太极拳与叶问的咏春各有所长;第二场是李小龙街头比武,为了增添看点;第三场是空手道教练车轮式的击倒,其中不乏女性形意拳的精彩,蒋师傅的扮演者周小飞在《一代宗师》中也有令人印象深刻的表现;第四场是悲壮的落败,与叶问交手未落下风的万宗华被打败;第四场则是叶问杀意已起、情绪和动作戏上的全面高潮,叶问不像系列前几部那样留手,而是撩阴插眼戳喉齐出。


除了袁和平指导的武打动作精彩纷呈外,《叶问4:完结篇》的这四段打戏设置也是层层递进的。这一点与《叶问2》相当一致,但也没有《叶问2》中鱼档“打一百个”那么夸张的桥段。总体来说,《叶问4:完结篇》作为动作戏驱动剧情的典型功夫片,其剧情安排几乎是为打斗服务的,作为商业片“不出错”的考虑显然更大。


各平台口碑也符合这一定位。《叶问4:完结篇》稳妥的安排和紧凑的武戏满足了既定受众,但并未在情感和思想上有过于深入的讨论。豆瓣7.3分中规中矩,但淘票票则高达9.3分,显然是很受购票大众欢迎的合格商业片。


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叶问系列的内核魅力不仅是“痛打外国人”


相较于其他功夫片,《叶问》系列相当难得的一点是,四部电影从始至终都有贯穿全局的人物内核和价值观取向。


从表现形式来说有三个方面——叶问这一人物性格形象的丰满和连贯、系列中永远或不可少的民族主义精神、家庭与侠义的思想冲突。每一部叶问电影,这三者都是武打动作之外的影片主题。


观众很容易发现四部电影中几乎都存在着两种极端思想的冲突——面对外在霸凌的忍和不忍。有一开始就不愿意忍耐的,如第一部中的武痴林;有从万般退让忍耐,忍无可忍转向孤注一掷的武林代表人物,如第二部的洪师傅、第四部的太极拳万宗华。锋芒太露的武痴林成为倒在最前面的勇者,而后者,是退让到无法再退时,为恪守着心目中的底线而牺牲。


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叶问则有所不同。这个系列中的叶问,是一个接近“中庸”思想的传统文化人物。就像咏春这门功夫本身的“中线理论”,叶问的性格表现为一种“似柔而刚”:待人接物上,叶问从始至终一团和气,温文尔雅,看重家庭;但他却不像洪师傅和万宗华那样总是先一步屈从现状和环境。对自己认为正确的事情,叶问呈现了一种与外在的柔和完全不同的坚持。


洪师傅要求交会费,万宗华让他去劝服李小龙杜绝教洋人习武,对洪师傅和万宗华二人而言恐怕很难想到叶问的拒绝会如此坚定。叶问的“中线”性格,不是万宗华那样为适应环境而改变自己,而是一种有距离的独立之道——恪守价值观不为小事退让,从来如此未必对,改变不了环境但也未必要和别人一样。所以叶问在剧中其实很少去主动寻求他人帮助,除非万不得已。但这样的魅力和他本人的强大,却让周围人自动来帮助他。


他从不是挑起矛盾第一个人,但他也从不愿意为了一些远处近处的利益而改变自己做事的原则。叶问的性格设计是连贯和富有魅力的,很多人都低估了这一点,也低估了甄子丹在这个系列中表现的演技。甄子丹所扮演的所有角色中,叶问或许是他表现最好的一个。


叶问的强大和中庸性格、中外歧视与对抗的民族精神,共同构成了《叶问》系列的底色。当然,以电影赏析的角度来说,《叶问》系列从来不是那种优秀的故事片和深沉的文艺片,每一部近乎重复的人物设计和剧情递进,都是相当保险的商业片做法。《叶问4:完结篇》将故事搬到美国,却几乎是重复了一把《叶问2》中的路子,只是多了李小龙等更多噱头。


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《叶问》系列并不像《精武英雄》那样,将武术理念上升到哲学讨论作为主题之一,而是更重市场效果的纯粹商业电影。


“中国功夫痛打外国人”,从李小龙时期就是功夫片的一大主题,此前李连杰的《霍元甲》也同样如此。在过去某一段时间里,大众对于这种近乎“臆想”的电影剧情一度不太买账,但如今新的大众思路又出现了——既然我们能够接受汤姆·克鲁斯爬飞机、蝙蝠侠夜魔侠格斗无敌、美国队长打纳粹;那么冷锋在非洲打美国雇佣兵、叶问、霍元甲们打倒外国壮汉又有什么不行?说到底,外国电影的这些“现代神话”设定也未必比功夫片现实多少。


所以,《叶问》系列始终拥有市场且在当下更容易被观众接受,也是理所当然的事。四部《叶问》中第三部评分最低,除了剧情设计上更偏重家庭之外,或许也有泰森角色设计太强,两人未能分出胜负的原因。


当然,功夫片争议的更为复杂些——传武和现代搏击的碰撞是现实中的问题,但这就不在我们讨论范围内了。


《叶问4》会是典型功夫片的终曲吗?


甄子丹在接受采访时提到过,《叶问》系列之后,将不再接演功夫片,还点名张晋及谢霆锋有潜质做接班人,提到往后日子会以幕后身份为功夫片挑选人才。


的确,扛大旗主演功夫片的一代明星,似乎随着甄子丹的退隐而有后继无人之感。早前的成龙、李连杰早已随着年龄老去难以继续;吴京转型现代电影,但自《战狼2》后其实也有身体不堪动作戏的新闻;年幼时红遍大江南北的释小龙成年后却未能进入市场主流;至于甄子丹提到的谢霆锋和张晋,细思之下能否扛起大制作功夫片也要打上问号。


谢霆锋本身与甄子丹等打星起家的功夫演员有所不同,而张晋显然更有武术底子,但他所主演的《叶问外传:张天志》《九龙不败》《狂兽》并无太好的票房表现,《叶问外传:张天志》带着叶问IP,也仅仅拿下1.32亿元票房。并且这三部电影的观众口碑都较差,虽然张晋在其中也奉上了水准之上的打戏,却因为剧本的低劣而口碑失利。


这也侧面反映了打戏之外,世界观安排、功夫片精神内核和人物塑造设计的重要性。《叶问》之所以能够出到四部、衍生出外传,也在于其连贯一致的世界观和人物塑造,形成了近似“叶问宇宙”的可延展性。


《叶问4:完结篇》中也埋下了伏笔。出品方之一博纳影业的于冬就在首映礼上坦言:“希望功夫片、动作片能够继续拍下去,也希望我们这个团队的组合可以继续拍下去。我们在《叶问4》里留了伏笔,那就是李小龙。”


的确,《叶问4:完结篇》中李小龙出场街头的打戏与影片关联并不大,更像彩蛋式的炫技。饰演李小龙的陈国坤也是Bruce Lee的专业户,外在形象的相似程度和自身功夫底子都相当不错,2009年的《李小龙传奇》也是由他主演的。


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除此之外,功夫片领域的新鲜血液确实不多,这一方面是多类型电影的空间挤压,另一方面或许也是人才的断层吧。但只要有市场存在,相信功夫片这一类型并不会这么快失去生命力。


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